《邪恶挑战“CG中最难完成的任务之一”——最具挑战性的动画制作技巧》

news 2025年10月21日 13:05 1 0

电影中越来越多的特效生物：虚拟世界的崛起

从勇敢会说话的熊，到动作捕捉的猩猩，再到具有感知能力的空间鲸鱼，再到无休止的哥斯拉怪兽，计算机生成的生物在现代电影中扮演着越来越重要的角色。每当出现大预算影片时，常能看到巨大的沙虫或寻找声波的外星生命体。视觉效果技术的不断发展，开启了一个充满想象力的生物世界，就像恐龙冲破侏罗纪世界，漫游在我们的电影院中一样。

《邪恶的巫师》如何打造独特动物特效

创新的动物角色表现方法

在即将上映的电影《邪恶的巫师》中，加入了许多令人难忘的角色，比如学者山羊教授迪拉蒙（由彼得·丁格莱奇配音）和绿野仙踪中的空军猴军士长奇斯特利。由于片中的众多生物角色频繁出现，视觉特效团队如何赋予它们生命变得尤为重要。该片的视觉效果主管帕布罗·海尔曼告诉Polygon，他采取了一种不同寻常的流程，早在导演乔恩·M·朱开始投放素材之前就已启动。

“动物单元”的创新尝试

“我知道朱导喜欢实感，喜欢有机的感觉，所以我们提议组建一个‘动物单元’。”海尔曼透露。在传统电影中，动物单元通常由真动物和驯养员组成，但这次他们组建了一个由大约15人组成的小组，专门在片场模拟数字角色，与演员辛西娅·艾芙莉（饰未来的邪恶女巫伊芙拉巴）和阿里安娜·格兰德（饰她的室友兼竞争对手格林达）合作。

“每个人都配备有动物或拟人角色的道具，或者想象成会是CG角色。”海尔曼说。“我建议朱导指导这些“动物演员”，这样可以让他了解这些角色的时间节奏，也为后续的性能调整提供了基础。”

避免过度依赖绿幕技术

海尔曼担心过度依赖绿幕或蓝幕技术会影响拍摄效果，特别是考虑到伊芙拉的肤色带来的特殊难题。“在全蓝屏环境下，因为没有真人演员在场，导演的拍摄选择会变得不同。这里的关键在于，电影制作人在场时可以和角色互动，捕捉到意想不到的瞬间。我们可以利用在场的演员和量身定制的道具，获取真实的反应和细节。”

CG生物的制作难点：非动作捕捉的挑战

随着虚拟生物生态系统不断扩大，关于谁应当获得功劳的讨论也更加激烈。例如，演员安迪·瑟金斯通过动作捕捉技术演绎的《猩球崛起》系列中的凯撒角色，其表现的归功归于演员本人，还是背后的动画团队？这是一个复杂的问题，因情况而异。

在《邪恶的巫师》中，所有动物角色的面部表情完全由原始CG动画制作，没有进行动作捕捉（除了用真实山羊作为迪拉蒙参考素材除外）。这意味着，动画师们必须手工创作角色的表情，任务更为困难。“你不能让迪拉蒙变成一个有人类身体、山羊脸的角色，”海尔曼解释道。“要在不依赖肌肉运动的情况下，表达出角色的情绪和台词。”

动画师的表现角色

为了应对这一难题，动画师们实际上变身为“表演者”。“我们有动物单元在现场提供时间参考，还请有经验的动画师——也就是你们常说的演员——来赋予角色生命。”海尔曼表示。“这虽然有难度，但也是创作中不可或缺的一环。”

常见问答（FAQ）

Q: 电影中的虚拟生物是完全依靠动作捕捉技术制作的吗？

A: 不一定。在《邪恶的巫师》中，所有动物角色都未使用动作捕捉，而是通过动画师手工创建面部表情，结合现场“动物单元”的表现，为角色赋予生命。

Q: 如何确保CG角色的表现真实自然？

A: 制作团队会结合现场演员的表演参考、模拟道具和动画师的手工绘制，以实现角色的自然表情和动作，让虚拟角色更具真实感和情感表现力。

在CG中可以挑战的难题——以《邪恶女巫》2024为例

在近30年的视觉特效职业生涯中，Helman与史蒂文·斯皮尔伯格合作了27年，参与了《星球大战》前传系列以及马丁·斯科塞斯的三部最新电影（《沉默》、《爱尔兰人》、《花月杀手》）等重大作品。Helman认为，学习如何让CG生物栩栩如生的关键，源于对细节的不断追求与理解。

理解表现的细腻之处

“你总是希望拿一幕合成的数字镜头，停在中间细看一下。” Helman说，“要看到眼睛背后的东西。CG中有很多容易出错的地方。观察不同演员的表演，你会发现他们的小细节会产生微妙的情感——这叫模棱两可（Ambivalence），这是很难在CG中成功表现的。”

呈现复杂情感的挑战

他特别提到《邪恶女巫》的一场关键戏，Elphaba对Chistery施法，让其长出如同扭曲的翅膀，“你会问：他感觉如何？疼痛还是没有？他是怎么缓解的？这里充满模糊不清的状态。而这是CG中极难做到的。” Helman强调，为了表现这种模糊状态，他会与导演合作，提供多样化的工具让后期制作更为细腻。

将模糊感转化为角色特质

Helman表示：“《邪恶女巫》讲述的是，外表不一定代表真相。你需要将这种不确定性转化到这些生物身上。”

经验与哲学的传承——从旧作到新作

虽然随着技术不断进步，许多艺术家倾向于抛弃旧观念，但Helman相信，他在《失落的世界：侏罗纪公园》和《斯皮尔伯格的Spiderwick》中的经验，奠定了他在《邪恶女巫》中的创作基础。“从那些作品，到《爱尔兰人》，与阿尔·帕西诺、鲍比·德尼罗、乔·佩西合作，都让我学到了宝贵的经验。这些经历，让我能把这些融入到《邪恶女巫》中。”